第五章：柳永与北宋词坛

前人有“词至北宋而大，至南宋而深”之说

北宋词分为三期：

初期：晏殊、欧阳修，承续《花间》派和南唐词风而有变化

创造时期：柳永、苏轼、秦观，推动宋词发展

总结期：集大成词人——周邦彦

晏殊、欧阳修

晏殊：宋初词坛影响最大，是词从晚唐五代过渡到北宋的关键人物

开拓宋词婉约派的正宗风格

世称——晏元献，太平宰相、富贵词人。北宋专攻令词而且以词名世的第一人。

北宋初期词家的始祖，是最先走入宋词领域的作家。

《诉衷情》很受冯延巳的影响。《清平乐》舒缓轻盈。

晏殊词有情语、有妇人语，描写女性的作品最多，柔婉富有诗意。

晏殊《珠玉词》艺术特色：今存一百三十余首，以唐圭璋《全宋词》所收最为完备

感伤之作，表现人生哲理：《采桑子》《浣溪沙》无可奈何花落去，似曾相识燕归来

充分发挥令词收敛浓缩的抒情形式的优长。语言高度提炼，平淡而富有韵文。

体验深刻纤细。精美圆熟，雅致含蓄，展示宋词风格的新特色。

欧阳修的词：上乘五代南唐词的情韵，下启东坡词的疏隽与少游词的深婉。

只有欧阳修能接续晏殊在词史上的位置。

欧阳修的词呈现两种风格：深婉含蓄、清新疏隽

《蝶恋花》：衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴《朝中措》

抒情词兼备细腻沉着与豪放旷达的风格。

苏轼写词直抒胸臆，将词作为与诗同等的抒情载体，是由欧阳修开风气之先的。

塑造多情女子形象：

《踏莎行》平芜尽处是春山，行人更在春山外

《生查子》月上柳梢头，人约黄昏后

在欧词中数量最多、写的也比较好的就是描写豆蔻相思、离情别恨的恋情词。

艳曲《越溪春》《鼓笛慢》《看花回》

1、 柳永：

宋词发展至柳永出而为一大变

采教坊新声和里巷谣歌俚曲之作慢词长调，变旧声为新声，词篇幅增长，有了驰骋才情的余地，为苏轼革新词体和“以诗为词”创造条件。原名三变，兄弟三人号“柳氏三绝”。

科举考试落第，《黄钟宫鹤冲天》：忍把浮名，后了浅斟低唱。

柳永——世称“柳屯田”，《乐章集》

柳永在慢词发展方面的贡献：

放下士大夫架子，和乐工歌女进行密切合作，为长调慢曲作词，柳永实属第一人。

大量填写慢词，奠定长调的体制和形式。柳永慢词多用新调，创体之功基于他的创调。

在宋词中有100多个调是柳永首创或首次使用，词的体制至柳永始备。

为宋词在表现功能和艺术风格的拓展奠定基础。

柳词的俚俗色彩

柳词以接近市民文艺的俚俗色彩而著名。

将白话加入词中，构成平民化的表述风格《玉女摇仙佩佳人》《满朝欢》《小镇西》

《少年游》：墙头马上初相见，不准拟、恁多情。

赢得“凡有井水饮处都能歌柳词”的声誉。柳词成为当时最通俗的大众歌曲。

题材内容多描写城市生活和词和歌妓词。《仙吕调望海潮》：有三秋桂子，十里荷花。

歌妓词在柳永的言情词中占的分量极重，与歌妓往来的词有一百四十余首。

《采莲令》《倾杯》柳永笔下的歌女善解人意，绝无玩弄轻薄的态度，这种写法成为市民文学的先声。

柳永雅词的艺术特点：以赋为词，善于融合曲词和辞赋的长处。羁旅行役词不减唐人高处。把赋体笔法引进词中，增加叙事因素，将铺排式的叙事与白描式的写景抒情结合起来。层层铺叙，情景交融，一笔到底。

《雨霖铃》今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。

《八声甘州》，被苏轼誉为“不减唐人高处”

柳永的贡献：创制和推动慢词艺术的发展。将赋体铺叙手法运用到体式开拓的长调慢词上来。

雅俗并陈。

2、秦观：

秦观——“古之伤心人”的代言者。淮海先生，《淮海集》

北宋词自晏殊至欧阳修，因主要承续“诗庄词媚”的传统格局，形成婉约风格，至秦观登峰造极，炉火纯青。秦观灵心善感、寄情深微。

秦观词的特点是（2014.04单选）：词风婉约

《鹊桥仙》金风玉露一相逢，便胜却人间无数。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

男女情事，真情歌颂：

景中寓情，情中有景，含蓄蕴藉，力求维护词体的本色。秦观的作风是宋代婉约词风过程中的重要转折点。秦观词的情致和伤心处。多描写儿女柔情，专主情致。

语调深婉，幽约曼妙。《望海潮》《满庭芳》

秦观词的情致和伤心处：抒情为主，少叙事，具有情辞兼胜的艺术特色。清丽典雅，婉曲蕴藉，轻描淡写中蕴涵凄厉的情感。将身世之感寓于艳情中，幽微丰美。

3、贺铸：

贺铸词作的艺术特点是（2012.10单选）：儿女英雄兼而有之”

艳丽带有幽凄的情韵，最为贺词胜境：《横塘路青玉案》一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨

注重音律。悲愤壮烈，为贺铸的压卷之作：《六州歌头》少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。

4、晏几道：

《小山词》：世称“小晏”

极度凄楚哀怨的感伤情调：《蝶恋花》红烛自怜好无计，夜寒空替人垂泪。

对欢乐体验铭心刻骨，表现动人细节：《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。

《小山词》抒情特色接近李煜。工于言情，尤其是对相见无缘的萍、莲、鸿、云四位歌女的苦恋，流露惆怅伤感：《清平乐》

借梦境抒情：

《临江仙》琵琶弦上说相思，当时明月在，曾照彩云归。《蝶恋花》

晏几道的“伤心”在于追怀情事的伤感，与秦观内心神志之凄伤相比，自有浅、深之别

《小山词》善于运用不同的构思方式表现相似的题材，多用情景互衬的手法，造语曲折深婉、浅处皆深，不露雕琢痕迹。善于化用前人诗句：翁宏《春残》落花人独立，微雨燕双飞。

5、周邦彦：——清真词

试论述周邦彦词在章法结构上的特点（2014.10论述）：①章法布局开阖回旋②常使用不同感情的相互衬托法③以景结尾

试论周邦彦词的艺术成就（2015.04论述）：1.擅长写羁旅行役2.章法结构富有特色：章法结构开阖回旋，常使用不同的感情进行相互衬托的手法，以景语结尾3.语言典雅，善于融化前人的诗句入词，音律精严，其词和婉动听又激越响亮，即具有词体的声情本色，又有文人雅士所认同的诗性气质。

北宋慢词发展到周邦彦的“清真词”，以知音律、备法度、风格醇雅著称。

周邦彦词的集大成：

从词调的搜求、审定和考证方面，有集成创制的公聊。

写作功力：善于体物言情，描绘工巧周至，善于融化前人诗句。

清真词集自柳永到贺铸等人之成就而独具特色。

发展柳永以赋为词的铺叙手法，兼取秦观词的柔婉、贺铸词的艳丽。

形成精巧工丽的典雅作风。

《满庭芳中吕》风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆

《苏幕遮般涉》叶上初阳干宿雨。水面清圆，一一风荷举

周邦彦“清真词”题材内容及艺术特色：

早年写男女艳情，后来作羁旅愁思。张炎用“周情柳思”来代指艳情。

最能体现清真词艺术特点的是他的咏物词和羁旅行役词。

咏物词：赋的体物描写与词的写景言情结合，寄寓身世之感。

6、李清照：

李清照前期词的风格是（2015.04和2014.04单选）：清丽淡雅

李清照后期词的主要风格是（2013.10单选）：沉郁哀痛

简述李清照词的艺术特点（2005.10简答）：1.用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词，用语浅白而清新工巧，创造不寻常的意境。2.抒写国破家亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调。3.倜傥有丈夫气，把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，柔中有刚，蕴含激昂豪迈之气。

易安体（2015.04名解）：1.李清照的词被称为易安体，2.李清照的词语言清新淡雅，通俗易懂，运用白描，词风自然流畅。（通俗易懂的语言，明白流畅的音律声调。最突出特点是以寻常语度入音律。化俗为雅。融入国家兴亡的剧痛，凄婉悲怆。倜傥有丈夫气，柔中有刚。）

《一剪梅》：花自飘零水自流。

《武陵春》：只恐双溪舴艋舟，载不动、许多愁。

《渔家傲》：九万里风鹏正举，风休住，蓬舟吹取三山去。

7、朱敦儒——朱希真体、樵歌体

他的词表达“看透”思想，从《樵歌》开始，南宋词坛上讴歌隐逸生活和出世思想的词作盛行起来。